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Ema

Ema

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Estoy aquí, frente a un papel en blanco horas después de ver Ema, y sigo sin tener idea de cómo abordar mí crónica, de cómo asimilar la película. Larraín es único para desconcertar, y en cierto modo devastar al espectador. Es duro, contundente, crudo y directo en sus exposiciones, que nada tienen de convencionales, pues de alguna manera busca que se vayan construyendo como una experiencia compartida con el espectador. Te hace sentir parte de sus dramas, empatizar con sus personajes, transitar los territorios emocionales que plantea, y que nunca son agradables, aunque acaben por resultar fascinantes. Algo tienen de enfermizas estas experiencias, pero nunca te dejan indiferente y siempre acabas considerándolas positivas, aunque sobrecojan, incomoden e incluso duelan. Y por eso la historia se inicia casi incomprensible – aparte de las dificultades fonéticas-, a golpe de conversaciones fragmentadas, de coreografías contemporáneas, grupales, de rotunda belleza plástica, pero de algún modo desesperadas. Con confesiones íntimas y enfrentamientos verbales que van desgranando el drama familiar que marca el relato. La devolución de un niño adoptado. Sabemos poco, pero iremos sabiendo. Sorprendiéndonos con la evolución inesperada de los personajes. Sobretodo Ema, claro está, pero también todo el entorno que la alimenta, que le ama, que le apabulla, pues resulta opresivo el universo laberíntico de emociones que plantea el autor. La intensidad de la historia es casi insostenible por momentos. Los sentimientos se desbordan, de forma salvaje, para confluir finalmente en una hermosa y disfuncional nueva familia donde nada ni nadie encaja, y todos forman una sola cosa, extraña, pero preciosa. Y justo ahí, a las puertas de un inclasificable final feliz, un último plano, inquietante, demoledor. Puro Larraín. Para que el futuro lo hagan ustedes.

Director: Pablo Larraín. Intérpretes: Mariana Di Girolamo, Gael García Bernal, Santiago Cabrera.

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